《富春山居圖》，是元四大家黃公望的傳世鉅作。 黃公望，生於南宋咸淳五年（1269），江蘇常熟人，本姓陸，由於家境貧苦無力撫養，因此將他送給九十歲老翁黃樂收養。「黃公望子久矣」，因此改姓黃以外，取名公望，字子久。黃公望幼時聰明，曾參加神童科考試；中年任職小官浙西縣令，管田糧賦稅，個性耿直，但因長官貪賄而被牽連入獄。五十餘歲出獄時，開始當道士，精通易理，以卜卦維生。經歷了一生的顛沛冷暖，黃公望在晚年自號「大癡」，自是一種心境的寫照。此時的他才開始作畫，並非為了謀生，而只是興趣；他深受趙孟頫影響，自稱「松雪齋中小學生」，遠承董源巨然之畫風，將雲遊所見與生活周遭景象, 轉化為意象簡遠的畫作。富春山居這幅巨作，正是他八十餘歲老人家在遊山玩水之際，前後歷時三年多才完成的(元至正七年(1347)至元至正十年庚寅（1350）間)，也因此畫中更添了幾分瀟灑與隨興, 而不若前人山水畫之刻意。後世評論者認為黃公望超越董巨, 列為元四大家(黃公望、王蒙、吳鎮、倪瓚)之首。後世許多畫家以黃公望為師(有許多名為仿黃公望之畫作), 追求其表現直抒心意、重視筆墨精神更勝寫實的山水意境。甚至有些畫作偽託黃公望之名以增加作品價值。
董源 《龍宿郊民圖》
(資料來源: 國立故宮博物院網站)
巨然《蕭翼傳蘭亭圖》(資料來源:國立故宮博物院網站)
黃公望畫《富春山居圖》時，即說好要贈與道友師弟鄭無用，但由於太愛玩耍，遲遲沒有完成，使得鄭無用非常緊張，硬拖著黃公望在畫作還未完成就先落款題跋，要他白紙黑字證明此畫是鄭無用的。黃公望在題跋的字裡行間，笑鄭無用是多慮了，擔心「巧取豪奪」，然而，此一戲言，卻冥冥間精準預言了，這幅畫此後六百多年映照人心貪婪巧詐的故事。
話說《富春山居圖》在鄭無用去世後，輾轉在民間收藏家手中流傳。由於黃公望在畫史上的地位，此畫早已是「畫界的LV」，所值價格豈只千金。明成化年間，為沈周所有，但被朋友之子趁受託裱褙時變賣(並託辭被竊)，待沈周再見此畫於市場，已無力購買。之後有緣為此圖題跋，也已是他人庫中之寶--揣摩沈周當時痛苦且尷尬的心境，可能就像一個產房值班醫師，正逢前女友來生產，來不及連絡上主治醫師，非得為她接生吧。痛心疾首致使沈周背臨此畫，並於臨本卷尾題字交代此段傷心事。之後此畫換了幾個主人，於萬曆年間歸董其昌所有。其後，再轉給浙江宜興收藏家吳之矩，傳其子吳洪裕。吳洪裕與此畫共枕數十載，清順治年間（1650）臨終之際，甚至命家人將此圖付之祝融，殉葬與共；幸得其姪吳子文投以他卷自火中易出，但此畫畢竟難逃火吻，自此一分為二，之後各自裝裱, 各隨收藏者的家族興衰而變賣至不同去處。前段〈剩山圖〉：橫51.4公分，佔原畫十四分之一，一直流落民間；至上海吳湖帆確認為黃公望真跡之燼餘本並拍攝製作火烙印示意圖(1938)，之後由浙江省文管會徵集(1956)。文革時吳湖帆因文人身分，難逃抄掠，此畫幸好已在公家羽翼下，安然度過，之後收藏於浙江省博物館(1962~)。
剩山圖
後段〈無用師卷〉：橫636.9公分，佔原畫十四分之十二，吳子文為了掩蓋火燒痕跡，將董其昌的跋文由卷尾挪至卷首(燒灼處)。流傳了幾個私人收藏家後，乾隆年間被收入清宮。在此之前，乾隆皇帝已誤把仿作「子明卷」當作真跡，喜愛至極而於其上滿布題字蓋印，之後原作是以兩千金買下，或許是為了顏面，或許是太喜愛子明卷，乾隆皇堅持原作為仿作，並令臣子梁詩正題字於原作，敘述其為贗品。由於留在宮廷因此收入故宮博物院，之後隨部分故宮文物遷台。
三百六十餘年間，兩段原蹟不曾在同一地展出。此次（2011年6月~9月）同在故宮展覽，是三百餘年來兩畫首次合璧。
參考資料:
- 故宮文物月刊339期
- 黃公望〈富春山居圖〉圖卷 蔣勳導讀
衛教聊療 (7)